《版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集》全5册 PDF文件 江苏古籍出版社1991
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《版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集》PDF电子书全5册，由江苏古籍出版社1991年出版。
《版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集》由上海鲁迅纪念馆编纂，江苏古籍出版社1991年1月出版。该书为纪念鲁迅诞辰110周年暨中国新兴木刻运动60周年推出，全书共五册，总页数约1085-1389页，收录鲁迅生前收藏的1700幅中国现代木刻作品，系统呈现20世纪上半叶新兴木刻运动的创作成果。上海鲁迅纪念馆作为新中国成立后首座人物类纪念馆主导编纂工作，该全集被学术评价为中国现代版画艺术的里程碑式文献。
中國版畫藝衡源遠流長，而成爲一個時代里程碑的，則是魯迅先生所倡導和親手扶植的、反映現代社會生活並在戰鬥中成長的中國現代新现版畫藝術了。
魯迅提倡新興木刻運動是在他定居於上海以後和柔石等人刹立朝花社，出版《朝花调刊》和《藝苑朝華》時開始的。他爲了開閎當時青年藝術家的硯野，會經编印過《近代木刻選集》（一）、（二）、《落谷虹兒畫選》、《比亞炫萊畫選》和《新俄畫選》等，介紹蘇聯、歐美和日本現代版畫家的作品，把不同藝術流派的異域奇葩，移來中土，作爲创作時的借隘。這立刻引起了當時正在興起的青年藝術家們的濃厚興趣，於是紛起組織團禮：在杭州的有一八藝社、木给木刻研究會，在上海的有現代木刻研究會、M·K木刻研究會、春地美術研究所、上海木刻研究會、野風畫會、無名木刻肚、藏馬版畫社、野穗木刻社，在北平的有北平木刘研究會，在山西的有榴花吐，在廣州的有現代创作版畫研究會、大宋木刻會等等。慎如雨後春筍、在全國各地蓬勃興起。當一八藝社在骰重壓迫下，於1931年6月把他們的作品在上海展出時，魯迅滿懷信心在《一八藝社智作展凳會小》中，熟情指出：“現在的藝術，總要一面得到蔑硯，冷遇，迫害，而一面得到同情，臃護，支持。一八藝社也將逃不出适例子。因爲它在這善社會裹，是新的，年青的，前進的。”這鄙《版畫紀程》中所收的藝衔作品及六十年來的實踐登明，魯迅的預見是正確的。
爲把新興版畫藝術深深植根於人民羣聚之中，並普及到羣聚中去，鲁迅舉辦講習班，開展覺會，出版畫册，千方百十地培養一批又一批青年藝術家，並争取把他們的作品和觀浆、藏者見面。同時，他又經常告戒青年藝術家務必不要把自己封閉在小圈子裹，自我欣賞，自我陶醉，更不要把自己拘禁在新的和善的桎梏之中。爲了這一新興藝術的健康成長，他又和許多青年藝術家通信，在現存的這些書信中，可以看到他付出了多麼巨大的心血。魯迅是一向提倡吸收外來的藝術經驗以豐富自己的副作的。但他不贊成當時自稱篇“革命藝術家”的“生吞‘比琵亞司侶'，活剝‘落谷虹兒’”。他認爲對於外来的藝術經驗，應該按照自己的實際需要，適當加以選擇。他贊成什麼，不贊成什麼，態度是明確的。他反對當時某些號稱“藝術家”的人，故意把作品題得“香艷、镖眇、古怪、雄深。連骗帶嚇，合人靴得似乎了不得。”他認爲：爲了大来，力求易懂，應彭是進步藝術家努力的目標。
魯迅非常注重题材的多樣性和作品的藝術性，更經常提醒青年藝術家，要切切寶實在素描上多下功夫，要“正正經經地畫，刻苦用功。”“單是题材好，是沒有用的，還是要技術；更不好的是内容並不怎樣有力，却只有一個可怕的外表，先将普通的讀者嚇退。”“如果一下子即将它拉到地底下去，只有幾個人來稱贊閱看，這寶在是自殺政策。我的主張雜入靜物，風景，各地方的風俗，街頭風景，就是爲此。”(《致陳煙橘》，1934年4月19日。)鲁迅的忠告是中肯的。這也就是他篇什瘿高度贊揚德國女版畫家凯鞍·珂勒惠支的精湛的版畫藝術；又爲什麼以哪麼喜悅的心情介紹蘇聯版畫的橼故。
然而，魯迅在大力介貂外國版畫的同時，並未忘配中國版畫藝術的寶貴遗產。在《（木刻紀程〉小弓》中，他說：“一方面灣正在貂介歐美的新作，一方面划在複印中國的古刻，這也都是中國的新木刻的羽翼。探用外國的哀規，加以發揮，使我們的作品更加豐滿是條路；擇取中國的遺產，融合新機，使将來的作品别開生面也是一條路。”因僑“新的藝術，沒有一種是無根無蒂，突然發生的，總承受着先前的遗產。”(《致魏猛克》，1934年4月9日。)
上述魯迅對於新興版畫藝斯的意見，現在看來也仍有其現寶的指尊意義。魯迅在《論“善形式的探用”)中，會明確指出：“我門有藝術史，而且生在中國，即必須翻開中國的藝術史來。探取什麼呢？我想，唐以前的恒蘋，我們無從目睹了，但量能知道大抵以枚事爲题材，這是可以取法的；在唐，可取佛畫的燦爛，線畫的空實和明快，未的院畫，萎靡柔媚之處當舍，遇密不苟之處是可取的，米點山水，則毫無用處。後來的高意置（文人畫）有無用處，我此刻不敢雅說，恐怕也許還有可用之黑點的罷。這些深取，並非断片的古董的雒陳，必須溶化於新作品中，那是不必贅說的事，恰如吃用牛羊，棄去蹄毛，留其精粹，以滋養及發達新的生體，决不因此就會‘類乎'牛羊的。”魯迅又說過：“我的意思，是以爲倘参酌漢代的石刻畫像，明清的書籍插畫，並且留心民間所嘗玩的所謂·年畫'，和歐州的新法融合起來，許能夠創出一種更好的版畫。”(《致李樺》，1935年2月4日。)在這裹，他說的就更加明確了。對於民族文化遺產探取虚無主義的態度是错哭的，而一切因循守善，固步自封，盲目復古的國粹主義也是错跟的。魯迅在這裹所說的正是一種吸收其民主性的精華，剔除其封建性的糟粕，推陳出新，古爲今用，祥爲中用的科學態度。六十年來，中國新興木刻運動的發展和新老版畫家創作的大量藝術作品都登明魯迅當年所指引的道路是正確的。
上海魯迅紀念館和江蘇古籍出版吐在紀念魯迅先生誕生110遇年之紧，隔輯、出版這部很有價值的《版畫紀程》，是值得感謝的。它包括魯迅收藏的《現代版畫》18集，《木刻界》4集，均是目前國内外極其罕見、最爲完整的兩套。胡其藻、野夫、劉峴、溫濤、黄新波、賴少麒、陳嫩耕等版畫家所作的14集連續畫，到峴、黄新波等架多作者所作12册合集，李樺、段幹青、劉峴、陳煙橋、唐英偉、胡其藻、羅清楨、張影、賴少麒等所作21册專集，以及散頁作品300餘幅，今天也都罕見。可以毫不誇張地說，三十年代的中國現代木刻作品，基本上都收集在這裹面了。在這些畫集的封面或扉直上，版畫家門親筆書膾給魯迅的題字，這些畫集裹的前言、後記，也都是我們研究現代中國版畫史極爲珍贵的文狱資料。當時的作者中有些已經去世了，因而這部《版畫紀程》，對於紀念魯迅先生，對於紀念中國新興版畫的一代開拓者，其意義都是重大的，對於樾承並發揚版畫藝術優秀傅铳，也更有其特殊的意義。
《版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集》书目：
版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集 1
版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集 2
版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集 3
版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集 4
版画纪程：鲁迅藏中国现代木刻全集 5
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